图层是空的吗

　　当你处理多图层文件的时候，很容易就会把图层堆得和山一样高。或许你是个漫不经心的设计师，以至于从来都不会麻烦去更改图层的名称。好吧，假设你现在想处理一下堆积如山的图层并删去那些空白的图层。等等，那些空图层真的是空的吗这里有一个小技巧，按住Ctrl键并单击图层缩略图，如果你看到“警告：没有像素被选中”，好吧，那这个图层就是空的。如果你想直接一次性删除空图层，选择“文件>脚本>删除所有空图层”。

　　你很少注意的12个PS小技巧

　　采样小技巧

　　如果你正在处理一个含有杂色的高分辨率图像，是挺难选中你想要的颜色的，你会发现一不小心就选到了杂色的颜色上去了。正确的处理方法是改变采样范围的大小，使用平均采样当你选择吸管工具时，你会在选项栏上看到采样大小，选择一个更大的范围来屏蔽杂色的干扰。

　　锁定你的笔刷设定

　　没多少人知道这个棒呆了的功能。当你使用笔刷，可以打开画笔面板。当你选择一个新画笔的时候，所有的参数都会被调整到这个画笔的设置参数。如果你点击了右侧的那个小锁图标，参数就会被锁定了，这真的非常有用。当你取消锁定的时候，笔刷就会马上跳回默认参数。要还原所有的参数设置的时候，可以点击右上角的下拉菜单，取消所有选项的参数锁定。

　　基础色图层

　　很多时候，你需要建立一个纯色图层来添加某些效果。你或许会使用镜头耀斑或者是杂色来创造杂质，做非破坏性的加深或减淡操作，或者任何需要用到黑、白、灰纯色图层的效果。

　　通常你创建这一类图层的时候，你需要将这类图层的混合模式调整为“混合”来去掉基础颜色的显示而只留下图层效果。你可以创建图层——填充颜色——添加效果——修改混合模式。

　　也可以按照下面的方法做：当你点击面板底部的新建图层的按钮的同时按住Alt键，在下拉菜单中选择混合模式，你也可以看见下方的这个勾选框，勾选它，就可以方便的创建新图层。

　　随意拖动你的镜头耀斑

　　说到镜头耀斑，你知道其实你可以在图像的正中间添加镜头耀斑吗?事实上，你可以在图层的任意位置添加耀斑。当你选择“滤镜——镜头耀斑”你会看到这样一个预览图，直接在预览图中拖动耀斑的位置就可以直接进行调整。

　　柔滑线条

　　有时候你将一像素的线条拖动到Photoshop中的时候，你会发现它们有锐利的边缘，这真的很难看，但是我们有办法修复它们。使用“滤镜——模糊——高斯模糊(2至6像素)”。再按下Ctrl + L添加阈值调整图层，将黑白两个滑块拖到中间的位置来，这样你会发现曲线变得柔和了。

　　在你当前的图层下方创建新图层

　　通常你新建图层的时候新图层会出现在当前图层的上方。如果你希望在当前图层下方创建图层的时候你要怎么办呢?按住Ctrl键并单击图层面板下方的新建图层按钮即可。

　　直接在你的文档中备份一个图层

　　有很多方式可以复制图层，例如，你可以将一个图层拖到信件图层按钮上方来实现，或者按下Ctrl + J。但如何同时在备份图层的时候移动它们呢?拖动图层的时候按下Alt键，就可以将图层备份到想要的图层顺序位置。

　　转换选区

　　我知道你已经知道了如何在创建选区的时候同时移动它，绘制的时候按下空格键即可，或者按下Shift来选择长宽相同的选区，或者按下Alt键来将缩放点移动到选区正中、这里另外有一个选区操作的小技巧：选择完成之后，选择“选择——转换选区”，这时候你就可以运动自由变换工具对选区进行操作了。右击可以看到所有的选项。

　　从图层到文件，从文件到图层

　　将所有的图像都合并到一个图层上很麻烦，更麻烦的是将不同的图层保存为不同的文件。好消息是，你可以让Photoshop自动做这项工作。对于前者，选择“文件——脚本——装载文件”，选择你的文件，点击确定，它们就会被装载到一个图层上。对于后者，选择“文件——脚本——导出图层到文件”，你也可以选择“文件——脚本——图像处理”来进行更多选项的调整。

　　光源效果滤镜在哪里

　　你或许奇怪曾经的光源滤镜效果去哪儿了?你或许知道用“滤镜——镜头——光源效果”，好消息是：在CS5(我认为最稳定的版本)里你还可以找到它;坏消息是：它只会在32bit的模式下出现(这也同样能使得你的一些老插件生效)。

　　视频滤镜

　　拓展版(Extended)有能力处理视频。你在图像上能够应用的效果大部分能够应用到视频上。或许你已经试验过这样的滤镜，但发现它们的效果之出现在一张单帧上。秘密是，你可以将视频转化为智能对象。一旦转化为智能对象，滤镜效果就会对整个视频都有效了。

　　平面文字设计的4原则

　　一、文字的适合性

　　信息传播是文字设计的一大功能，也是最基本的功能。文字设计重要的一点在于要服从表述主题的要求，要与其内容吻合一致，不能相互脱离，更不能相互冲突，破坏了文字的诉求效果。尤其在商品广告的文字设计上，更应该注意任何一条标题，一个字体标志，一个商品品牌都是有其自身内涵的，将它正确无误地传达给消费者，是文字设计的目的，否则将失去了它的功能。抽象的笔画通过设计后所形成的文字形式，往往具有明确的倾向，这一文字的形式感应与传达内容是一致的。如生产女性用品的企业，其广告的文字必须具有柔美秀丽的风采，手工艺品广告文字则多采用不同感觉的手写文字、书法等，以体现手工艺品的艺术风格和情趣……根据文字字体的特性和使用类型，文字的设计风格大约可以分为下列几种：

　　1.秀丽柔美。字体优美清新，线条流畅，给人以华丽柔美之感，此种类型的字体，适用于女用化妆品、饰品、日常生活用品、服务业等主题。

　　2.稳重挺拔。字体造型规整，富于力度，给人以简洁爽朗的现代感，有较强的视觉冲击力，这种个性的字体，适合于机械科技等主题。

　　3.活泼有趣。字体造型生动活泼，有鲜明的节奏韵律感，色彩丰富明快，给人以生机盎然的感受。这种个性的字体适用于儿童用品、运动休闲、时尚产品等主题。

　　4.苍劲古朴。字体朴素无华，饱含古时之风韵，能带给人们一种怀旧感觉，这种个性的字体适用于传统产品，民间艺术品等主题。

　　二、文字的可识性

　　文字的主要功能是在视觉传达中向消费大众传达信息，而要达到此目的必须考虑文字的整体诉求效果，给人以清晰的视觉印象。无论字形多么地富于美感，如果失去了文字的可识性，这一设计无疑是失败的。试问一个使人费解、无法辨认的文字设计，能够起到传达信息作用吗？回答是否定的。文字至今约定俗成，形成共识，是因为它形态的固化，因此在设计时要避免繁杂零乱，减去不必要的装饰变化，使人易认、易懂，不能忘记了文字设计的根本目的是为了更好、更有效地传达信息，表达内容和构想意念。字体的字形和结构也必须清晰，不能随意变动字形结构、增减笔画使人难以辨认。如果在设计中不去遵守这一准则，单纯追求视觉效果，必定失去文字的基本功能。所以在进行文字设计时，不管如何发挥，都应以易于识别为宗旨，这也是对字形做较大的变化常常应用于少字数的原因。

　　三、文字的视觉美感

　　文字在视觉传达中，作为画面的形象要素之一，具有传达感情的功能，因而它必须具有视觉上的美感，能够给人以美的感受。人们对于作用其视觉感官的事物以美丑来衡量，已经成为有意识或无意识的标准。满足人们的审美需求和提高美的品位是每一个设计师的责任。在文字设计中，美不仅仅体现在局部，而是对笔形、结构以及整个设计的把握。文字是由横、竖、点和圆弧等线条组合成的形态，在结构的安排和线条的搭配上，怎样协调笔画与笔画、字与字之间的关系，强调节奏与韵律，创造出更富表现力和感染力的设计，把内容准确、鲜明地传达给观众，是文字设计的重要课题。优秀的字体设计能让人过目不忘，既起着传递信息的功效，又能达到视觉审美的目的。相反，字型设计丑陋粗俗、组合零乱的文字，使人看后心里感到不愉快，视觉上也难以产生美感。

　　四、文字设计的个性

　　根据广告主题的要求，极力突出文字设计的个性色彩，创造与众不同的独具特色的字体，给人以别开生面的视觉感受，将有利于企业和产品良好形象的建立。在设计时要避免与已有的一些设计作品的字体相同或相似，更不能有意摹仿或抄袭。在设计特定字体时，一定要从字的形态特征与组合编排上进行探求，不断修改，反复琢磨，这样才能创造富有个性的文字，使其外部形态和设计格调都能唤起人们的审美愉悦感受。